六合正于无声中 ，骨气产生发火着阴阳相离的小雪馨的凶悍除夜改削。
小雪二候·气候笼统上升 ，候气候笼地气降低 徐冬冬（绘）
气候笼统上升 ，统上地气降低 。升地
这是气降祖先对小雪二候的物候总结 。这个直接以笼统的低温“气”来切进的总结是极端出格的。
真实 ，骨气贯穿二十四骨气七十二候的小雪馨的凶悍 ，就是候气候笼一个“气”字 ，时节物候改削的统上本质就是六合之气的改削 ，但在祖先的升地经验与总结中 ，各时节的气降物候特点多是具象的，有植物的低温幼芽萌动、开花、骨气下场，有植物的始振、始叫 、交配 、迁徙，有除夜地的始冻 、冻结，有天空的始电 、雷始发声等，但像小雪二候多么笼统的回结综合，并且直奔“气”这个中心和主题，黑色常罕有的。
“气候笼统”等于阳气 ，布行于天；“地气”则是阴气 ，厚积于地 。六合交合，阴阳交会，便繁衍万物；反之 ，当六合不通 ，阴阳不交，万物便损掉落踪落往了赌气 。可见 ，在中国祖先的宇宙不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅中 ，“气”是宇宙的本质 ，是六合的本质 ，也是生命的本质 。
小雪二候，就是多么一个六合不通 、阴阳不交 、万物损掉落踪落往赌气的时节 。
从春到夏 ，由秋进冬 ，四时的除夜部分时分 ，我们都是在阴阳交会中度过的，阴阳二气此消彼长 ，各有盛衰 ，但阳气 、阴气 ，亦即“气候笼统”“地气” ，老是会通的、交合的 、相伴的 ，彼此寻觅 、彼此抵消又彼此支撑、干连着 ，由此带来了生命的孕育 ，生命的展开 ，生命的成熟 ，生命的陵夷 。但到了小雪二候的时节 ，除夜改削产生发火了 ：“气候笼统”即阳气向上走了，奔着高高的天空越升越远；“地气”即阴气向下走了 ，深深地沉降到了地里面 。“气候笼统”与“地气”相隔 ，阳气与阴气分袂 ，生命的外形产生发火了根柢的改削 。
这是六合间一个何其宏除夜的凶悍的改削 ！但多么的改削倒是在一片温馨傍边产生发火的 。
走进小雪二候时节的山川野外 ，北国的风清冷地吹着，大年夜大年夜约有点阳光 ，不令人感应出格酷冷 ，但这阳光也是淡淡的 。面前的山野已无缺被深浅不一的褐色与土黄色所袒护了，有时有一点残存的绿色 、白色 ，也显得那么衰老和苍凉。落叶满地 ，树枝显露在空中 ，间或几片枯叶刚烈地勾留在枝杈上 ，你也能感遭到这棵树想要留住它们却终回留不住的无力之感 。湖水还没有结冻，芦花已然枯白得垂下了头 ，风儿舒适一吹 ，便邻近飘落，大年夜大年夜约就落在了水面贫弱的浮萍上 ，多么的相遇没法而落寞 。
灰白 ，枯黄 ，温馨落寞 ，苍茫 ，是此时六合间的色采与外形 。
六合正于无声中 ，产生发火着阴阳相离的除夜改削。批悛改分凶悍而根柢 ，甚至于老祖宗感应感染用甚么样的具象事物都没法加以闪现 ，便以一句“气候笼统上升 ，地气降低”笼统之、回结综合之 。
只一句 ，已道出了六合剧变的本质 ，夫复何言 ？
多么的六合剧变 ，即或不让平易近心生苍凉 ，却必定令人顿感稳重 。一种让人世万物莫不平就的威严之势，就从这稳重中繁衍开来 。
过往的物候特点 ，那些具象的总结 ，似乎我们熟谙的一幅幅传统意象绘画 ，可所以活泼笼统的 ，可所以富无情味的 ，可所以丰富斑斓的，却尽不会有“气候笼统上升 ，地气降低”这类直接揭穿本质的笼统思惟所具有的气焰与气焰 、威严与实力。
这类直接揭穿本质的笼统思惟 ，恰是画家所不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅鉴赏的，所寻求的 ，也是他认为笼统绘画次要的价值地址 。不克不及不说 ，要在画纸上表达出“气候笼统上升，地气降低”的笼统总结 ，是一个艰苦 ，一个挑衅 ，但多么的挑衅倒是让他快活甚至随心所欲的 。以笼统的文字 ，展示四时里六合阴阳之气的改削，并在这类改削中感悟宇宙本身所具有的仁爱和生命的真善美 ，这就是徐冬冬数年来今夜达旦 、今夜达旦对立的《四时》创作的初志 。是以 ，当他要用画笔来揭穿小雪二候“气候笼统上升 ，地气降低”时 ，他感应一种非分非分出格的冲动和高兴 。
从《四时》系列之《小雪二候·气候笼统上升 ，地气降低》，感知六合之剧变 ，其气焰与气焰 、威严与实力 ，是天然的 ，是艺术的 ，也是魂魄的。
（文/徐立京 绘/徐冬冬）
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